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半自闭半摸鱼了一段时间，开马甲写完了一本短篇，回来了。

首先是广告：

新书已发，——《我为拉普拉斯妖》，一本异能+恋爱的文。

简介：

“皮埃尔西蒙·拉普拉斯提出过一种科学假设。”

“已知，未来是现在的果，过去是现在的因，由因可以推算果，由果可以推算因。”

“如果一个智者能知道某一刻所有的力与物件的位置，并能够对这些数据进行分析，那么对于这个智者来说，过去与未来没有一件事情是含糊的。”

“智者为全知者，其名为拉普拉斯妖。”

“——我为拉普拉斯妖。”

运算能力超人，借助物理学、心理学等学科的公式，可以推演未来的主角，与异能者少女们的故事。

算是一种不太新的新尝试。

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然后是自白（自我狡辩）时间。

新书刚发的时候，就有一些书友发现了，这是我没料到的事情。

给仍愿意关注的书友说说近况，顺便也给自己理理近况。

从大二开始写书，到《人生交换游戏》这本，中间偶尔波折，整体顺风顺水，不论是自己的创作能力，还是书的成绩，都在一路上升。

这种情况久了，心气不免就高了。

《人生交换游戏》实际上是《恶女》的框架，是职业技能提升+和美少女贴贴，这是恋爱日常题材最初的写法，也是最完备的写法。

我无意于再写一本同样的框架的故事，同时，《交换游戏》的成绩基本到了这类书的天花板，于是开始救亡图存（bhi）。

《生存游戏》是几乎放弃了恋爱日常写法的新想法，灵感来源于大逃杀电影和荒岛类电影；《幽灵》是吸纳了《血族》的异种族能力探索的设定；《怪谈》的框架学自女频的快穿题材，直接灵感来源于《奇怪的先生们》，风格也学习了女频；《密室》最初是看了《迷雾之上》有的想法，花大心思设定了每个副本的灵异规则和世界观。

毫无疑问，这些都没有达成更上一层的期望。

《幽灵》和《怪谈》可以说是题材设定上的缺陷，可《生存游戏》和《密室》不是。在业内，十以内的首v收订比被称作优秀，我没有一本收订比进入过十。

《密室》是被寄以厚望的，最终成稿的细纲有九个副本，一万多字，我拿着素材本头秃了九个晚上。素材本上有两万字，我收集了将近一年。

我料到它的初期成绩可能不太好，做好了心理准备。初期推荐pk差点儿落败，到后面慢慢涨上来，我以为好起来了，但我没想到的是，收订比依旧在十外面。题材越小众，收订比应该越高才是。

我不得不怀疑一件事，我的能力到底是什么水平？我之前的所有书，莫不都是靠的对题材的把控，而不是靠的创造能力？

以上种种不断压上来，我起初很喜欢看段评，每章都看，记不得到了《幽灵》还是《怪谈》的时候，已经完全鼓不起勇气看了。

最后，随着《密室》上架后订阅的下滑，心态直接裂开了。

还是心气太高。

我住在小城市，没有消费升级的打算，以上任意一本书的成绩都够我舒舒服服的过活，如果不是那份心气，本不该这么难受。

那心气说得好听点，是追求更快更高更强，说得难听点，就是得陇望蜀，不知满足。

跑到北京旅游的一个月，恰巧剧场项目开创。

我那时候正在看连城三纪彦、乙一、村上等日本作家的书，于是半是兴趣，半是为了逃避，写了本日系风的《长夜将明》，灵感来自乙一的《我在黑暗中等》。

写完《长夜》，想着该直面现实，开本真正的新书了，却又陷入