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封面人物周笔畅变化之中,我仍是我

看着这一张张照片,很多人都以为周笔畅变了,造型变得更先锋、更美丽,但真正的结论或许是:周笔畅一直都没有变。一路走来一路成长,她依然是那个勇敢表达和坚持自我的周笔畅。

而一旦开始坚持,则意味着踏上一条少有人走的道路。在这个嘈杂的世界里,她在独处和相处之间找到了让自己最舒适的状态。这一路走来,她变得更加自信,能够自由地表达。

四张专辑、两轮全国巡回演唱会、一场多媒体艺术展,从歌手进化成音乐人,从歌唱自我态度到以女性视角发声释能,三年之内周笔畅频繁地上传她的答卷,卷卷是高分。

偶尔听到采访者让她概括出道的这15年,粗心者会错过她面上闪过的一瞬间的恍惚,她不精于整理时间轴内的桩桩件件,但当这个已经从三好学生成长为时代独立女性的周笔畅坐在面前,你会觉得,她创造的与她本身,就是她的答案。

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不断输出有关独立女性的创想

相比其他关于女性立场的表达,周笔畅的作品,要再多一分柔软细腻的触感,在市场上所有以夺目为先的传达中,凭借某种沉着的引力不断诱引着同好。同样,在社交媒体上周笔畅话不多,偶尔用几个字埋伏下歌迷才知道的梗,自拍也通常是些鬼畜之作,在2020年最新专辑《史莱姆》的封面上,她把自己的背影用软件拖拽出夸张的轮廓,站在扭曲光滑的字体之间,她将她的身体当作一节无声而锐利的宣言。与其说一句响亮的口号,她通常更愿意彻底寄居在状况内,不断输出深刻有趣的创想。

2019年7月周笔畅发表了专辑《LUNAR》,这是一张以女性身体为线索的专辑,七首歌联结不同的身体部位描述一个女人从生到死的生命旅程。周笔畅对于这个女人相貌如何,婚否,是否孕育过生命未着一字。她通过肉体透视女人面对自我时的复杂心境,将女人背负思与忧,以及欲求解脱的种种可能,通过音乐极尽艺术化地延展开来。这张专辑是一面镜子,让每个听众面对自己,欣赏身体的真相。

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在专辑初期企划阶段,周笔畅与企划对社会上的一些现象进行了探讨:当代女性正承受着来自外界与自我的双重压力。由于人们对于美的标准趋于统一,瘦、白、高、甜作为必修项拼贴出一个美丽女生的画像,但面对生老病死的自然演化却不能正视其必然,尤其是当女性面对自己时,常不可避免地聚焦在瑕疵上,那么更高更好的追求必须是更瘦更白吗?

面对什么是美这个宽阔的话题,周笔畅在专辑中承接出更具体的追问Do You Love Yourself?。我们能否接纳并享受自己的身体与生命,成了周笔畅作为创作者即将解答的设问,而作为整张专辑的开场白,它隐约击穿了某种陈旧的约定。

在描写女性身体这一全碟概念下,《女流》是《LUNAR》中最有代表性的一首歌,周笔畅与词人周耀辉在这首歌中埋下了一个极浪漫隐晦的伏笔:女性生理周期让女性更有力量。

周笔畅的表达是强势且勇敢的。生理周期是女性独有,且公众并不习惯公开讨论的特征,但周笔畅并没有刻意地规避它的敏感性,反而从用词气质到编曲质感,将《女流》从听感上塑造成一款很女的歌,贯穿阴柔之美。

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很多人听到这首歌的时候,并没有意识到它是在说生理期这个话题,因为除了表象,我们想从一个更深刻的视角诠释生理期这件事,它是能够带给女性力量的,作为女性我们自己要承认这一点。周笔畅的描述口吻十分诚恳,冒险的选题绝非是她传播的卖点,以柔克刚在她的笔下谱曲蔓延到极致的唱演,不少聚焦女性力量的评论视这首歌为2019音乐市场上最有意义的女性发声。

比起赞许,她更在意那些共鸣:生理期必然是一种只属于女性的强势存在的隐形力量,它的发生周期,让女生每个月都得到一次更新,而我们要做的,就是面对其他事时也一样自然地面对,因为这是每个女孩都在经历的日常。

《女流》MV中,周笔畅是个挣脱囚禁的女人,束缚她双手双脚的绳索在另一端连接着在旷野狂舞的人,月亮在上空剧烈的圆缺变化呼应身体潮汐的到来,周笔畅在当中苏醒、挣扎、解缚。她解释这种拉扯是一组隐喻,一是女人与身体的拉扯,二是女人与外界的拉扯。

周笔畅用拔河来比喻女人命运中自带的角力,观众既可以将这个空间视为身体的暗室,也可以当做体外的生命场合。凭着独特的视角与奇幻的视觉效果,周笔畅将一首带有私密属性的歌曲扩充出极大的体量,于身体内阐述自我承受与消化,于身体外提升对女性群体的认可。

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作为音乐人,开放眼光探索新地是周笔畅迈步的路径,畅游在身体的理想国里,女生与女生击鼓传花,坦然共享身体的文明。

美是:不限定美的可能。周笔畅在《LUNAR》中传递这样的精神。她自评《LUNAR》是令她感到自豪的一张专辑,这样有力的形容几乎不能在她过往的表述里检索到,追究她的自豪,她表示这张专辑从概念到制作,从设计到现场演绎都达到了统一。

在LUNAR巡回演唱会现场,周笔畅与全女子舞团攀上巨型阶梯装置,凌空回头绽放十余张完全不同的笑脸,共用一种自信模样。无论身着纱裙还是西服,露背演绎梦幻轻柔还是露出令人叹服的手臂肌肉,周笔畅自如切换着舞台上的角色。

如此看来,她是将专辑当中开篇的设问设置成了一道全选题,怎样做都是加分项,做得越开放全面,越是漂亮。

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艺术化的延伸

在这张极具艺术性的专辑发行后,周笔畅举办了一场艺术展,这是继周笔畅举办摄影展后,再度以创作者的身份进入艺术系统。这场名为月相 Lunar Phases的展览是《LUNAR》专辑艺术化的延伸,作为出品人与联合创作者联手五位职业艺术家,运用不同媒介通过这枚女之象征,多维度地呈现我们对女性身份的想象,月相与女相呼应,隐秘而散发神性光辉。谈到音乐之于艺术创作的关联性,周笔畅以好的艺术是相通的作答。

展览中的每件作品都是她的心头好,但谈到最触动她的一件作品,周笔畅选择了与艺术家刘诗园共同创作的《满月》。八个柔软的布面通道与八轨质地错落的声音,贯穿作品的线索是周笔畅朗读的一封英文演讲稿——如果阿波罗登月计划失败,这就是会被尼克松公开的太空遗言,用以对遗孀进行告慰。

音响在通道中向下倾泻出关于人与自然、男与女、历史与假想的对话。周笔畅为这段朗读叠加了犹如电波般神秘辽远的音效,幽暗的灯光宛如月亮伴随观众的行走,不同的聆听者总会体会出全然不同的感受。女性与人和世界间关系的隐喻,贯穿在所有感官当中。

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另一件令观众印象深刻的作品是周笔畅与艺术家陶辉合作的作品《我们共同的形象·特别版》,影像片段中周笔畅扮演了一个没有成为歌手的周笔畅,那是一个类似白领的普通人。作品选取了若干对中国电视史产生过重要影响的片段,演员站在播放作品的荧屏前,重现背景中呈现的作品。

周笔畅在这样的作品设定下,自行选择了个人职业生涯中具有代表性的场景之一——2005年比赛期间表演《解脱》的片段,这段曾被她评论丑丑的历史影像,却被她勇敢地在公开展览中重新作为作品展出,她并不担心观众对她黑框眼镜形象记忆的固化,反而很珍视当年的公众记忆与此刻产生的交集。

我问过陶辉为什么将没有成为歌手的我设定为一个白领,他说是一种我会投入工作的直觉,奇妙的是我还在上学的时候,曾把白领当做一个志愿,这是我与陶辉的默契,有一种现实里竟也有很奇妙的平行世界的感觉。作品中两个周笔畅同框却彼此陌生,虚拟与现实叠加出认知上的误会,她自身与公众之间共同的形象即有了全新的内涵。

展览前厅悬挂了一张周笔畅拍摄的巨幅月相照片,以呼应地面上的女人与凌空的月之间的对望,这是周笔畅在11月末某个寒冷的凌晨蹲到的画面,月亮传递光辉,镜头将光辉分享,周笔畅说:这不是针对女性观众的展览,它在讨论公共话题,它面向所有观众,我希望我们平和的描述,也能带给大家对于女人的另一种想象。

从艺术家的选择到现场呈现,周笔畅全程渗透了她的审美与创作力。在更具公共属性的展览场域中,周笔畅不仅是创作的个体,也是流行文化的时代符号,当她强化女性视角下的表达,便将自己作为公众人物的观察转化为群体的共振。

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从专辑到展览,从听觉到覆盖所有感官,她的每次尝试都有跨越的意味,有责任感、有意义的表达被她视为创作的使命。追溯周笔畅以往的网络讯息,媒体常定义她是不善言辞的女生,真相是她比大多数人更善于也勇于表达,有执着和沉着的脾气,她的每件作品都具备即刻的汹涌与强大的惯性,不会过期,时时响亮。

在人们的注视下成长并非易事,做专辑、开巡演、办展览、独自去留学、一个人旅行,周笔畅一直在汲取并释放新的生命思考,而谈到不变的东西,周笔畅沉默许久说出真理两个字,这并非是容易理解的标准答案,但她试图与采访者交换眼神,以确认这种微妙的共鸣有发生过。

对于时间当中的变化与守恒,她已站在更精准的立场给出演算,成为酷的女子,但又不那么尖锐,坚硬而柔软甚至有弹性,周笔畅拿捏着这样一股力道,向辽阔处投掷自己,她不介意谁在追逐,她只要确认我正在追逐下个我。变化之中,她仍是她。

问她,有没有发现自己与众不同的特质?

你见过我性感的那一面么?她调皮地笑道。

本期封面明星周笔畅,分享她的私人所爱。

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周笔畅有她自己的个性审美,不随波逐流。保持个性之余,她更享受物品所带来的舒适度。平底鞋、双肩包,是她通勤的必备。在护肤上,她也会选用纯天然萃取,保持脸部油脂平衡。在这个嘈杂的世界里,她在独处和相处之间找到了让自己最舒适的状态。这一路走来,她变得更加自信,能够自由地表达。

摄影/ Dan Patrick 造型/ Lucia Liu

发型/Hiroshi Matsushita

创意执行/Yvonne Chu(theBallroom)

服装统筹/Candice Qi 、Yvonne Chu(theBallroom)

制片/Rachel Xie 摄影助理/Tommy Francis

服装助理/ Rebecca O Dwyer、Chongran Lu

编辑/金莺、Jal Lu  撰文/戴小蛮

封面鸣谢/MICHAEL Michael Kors

内页鸣谢/Michael Kors Collection

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